唐國(guó)強(qiáng):讓我獲益最大的還是電視劇

唐國(guó)強(qiáng)飾演的毛澤東形神俱似
我18歲演話(huà)劇,23歲演電影,38歲開(kāi)始拍電視劇,先后感受了舞臺(tái)、電影和電視劇三種藝術(shù)形式。從個(gè)人角度講,讓我獲益最大的還是電視劇。為什么呢?一方面是38歲時(shí)自己日臻成熟,另一方面是電視劇為我提供了一個(gè)博大、豐富的創(chuàng)作的平臺(tái)。有人給我算了一筆賬,20多年來(lái)我演了20多次毛澤東,還演了16個(gè)皇帝。這么大的視野、這么好的創(chuàng)作環(huán)境,是我拍電影時(shí)很難達(dá)到的,因?yàn)殡娪案嗟氖菍?dǎo)演的藝術(shù),導(dǎo)演更希望你保持演員的本色,就像一個(gè)廚師,他要炒西紅柿雞蛋,那么他就不希望炒出來(lái)的西紅柿是洋蔥的味道、雞蛋是豆腐的味道——演員只是導(dǎo)演手中的一道食材,是電影諸多創(chuàng)作元素中的一個(gè),即便你是最珍稀的食材、最活躍的元素,也只是一種元素而已。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō),電影是相對(duì)的強(qiáng)制性觀賞,你花錢(qián)買(mǎi)票進(jìn)了電影院,那么不管影片情節(jié)多無(wú)趣、多沉悶,大多數(shù)觀眾也會(huì)選擇堅(jiān)持看完。電視劇就大不一樣,遙控器和幾十個(gè)頻道掌握在觀眾手上,內(nèi)容稍微差一點(diǎn)觀眾就換頻道了。怎么能抓住觀眾?這就要看編劇的本事了。你導(dǎo)演再有本事,3集抓不住觀眾也無(wú)奈,所以編劇在電視劇里是第一位的。而演員,說(shuō)第二也行,說(shuō)第三也行。因?yàn)槿绻徊侩娨晞∈悄衬炒竺餍茄莸模^眾可能會(huì)多看幾集,但如果戲?qū)嵲诓缓茫^眾絕對(duì)有理由移情別戀去看別的節(jié)目。
當(dāng)年拍電影《建國(guó)大業(yè)》時(shí),我演的毛主席一天只拍一頁(yè)紙,也就三四段臺(tái)詞。拍電視劇可不行,一天要拍八到十張紙,我這個(gè)毛主席每天都要講好幾大段。一部電影的制作周期和一部40集電視劇的制作周期幾乎是一樣的,按照時(shí)間比例來(lái)看,是1比15,40集電視劇的量相當(dāng)于15部電影。想想看,原來(lái)你一年演一個(gè)角色,呈現(xiàn)在大銀幕上只有一個(gè)半小時(shí),而如果你演電視劇,就是將近15部電影的量了,這不僅延長(zhǎng)了演員的藝術(shù)生命,也大大鍛煉了演員的能力。所以我非常感謝電視劇,感謝編劇,是他們創(chuàng)作了非常好的劇本,使得我們這些演員有空間去發(fā)揮、去再創(chuàng)作——把他們筆下的故事和人物打扮得更好看一點(diǎn)兒,再奉獻(xiàn)給觀眾。
但很多時(shí)候演員和編劇之間都會(huì)產(chǎn)生意見(jiàn)上的分歧。比如我演《雍正王朝》時(shí),在創(chuàng)作雍正這個(gè)角色的過(guò)程中,就跟編劇二月河有一些不同的看法。二月河認(rèn)為我演的那個(gè)雍正,陰損不多;而我對(duì)他原著小說(shuō)中的某些章節(jié)也有異議。比如雍正之死,原小說(shuō)是因?yàn)樗{喬引娣為妃后,發(fā)現(xiàn)她竟是自己的女兒,最后自殺了。其實(shí)這是一個(gè)老套路,古希臘悲劇中不乏其例,但雍正真正的死因是汞中毒。另外一位編劇劉和平將雍正的結(jié)局改編為殫精竭慮、疲勞而終,我覺(jué)得這種改編升華了原著小說(shuō)。以史為鑒可知興替,我們可以結(jié)合改革、勤政、勵(lì)志等正面因素,去表現(xiàn)封建帝王對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的推動(dòng)作用。《雍正王朝》播出之后,不僅中國(guó)大陸觀眾愛(ài)看,就連香港、臺(tái)灣、海外觀眾也愛(ài)看。為什么?因?yàn)檫@部劇突破了我們以往那種狹隘的觀念,相對(duì)客觀地評(píng)述了一系列歷史人物和歷史事件。通過(guò)這部戲,大家認(rèn)識(shí)了一個(gè)“戒急用忍”、勵(lì)精圖治的雍正皇帝,體會(huì)到了很多做事為人的道理。
所以說(shuō),劇本是一劇之本。好劇本是電視劇的第一生產(chǎn)力,是最重要的基礎(chǔ)。觀眾最?lèi)?ài)看的還是一個(gè)好故事,有了好故事,才能凸顯出好導(dǎo)演、好演員。老話(huà)說(shuō)“文亦載道”,文如何才能載道?我認(rèn)為首先要有一個(gè)好故事,讓人們?cè)谛蕾p過(guò)一個(gè)好故事之后,自然而然地有所頓悟。與此同時(shí),在講好故事的同時(shí),還要有一定的升華,這里存在一個(gè)創(chuàng)作功力的問(wèn)題,前人曾總結(jié):“凡為文以意為主,以氣為輔,以辭彩章句為之兵衛(wèi)。”
再談?wù)勊^“正說(shuō)”、“戲說(shuō)”的問(wèn)題。有人把“戲說(shuō)”貶得一無(wú)是處,我認(rèn)為這未免有些偏激。你想想,《三國(guó)演義》是不是“戲說(shuō)”?《西游記》是不是“戲說(shuō)”?《紅樓夢(mèng)》是不是“戲說(shuō)”?四大名著沒(méi)有一個(gè)不是“戲說(shuō)”,因?yàn)橹挥小皯蛘f(shuō)”才能增加戲劇成分和藝術(shù)魅力。如果想看“正說(shuō)”,你去看歷史書(shū)不就可以了嗎?大事不虛,小事不拘,在讓觀眾欣賞精彩故事的同時(shí)了解了歷史,是一件兩全其美的事。但我們要注意,有個(gè)別劇之所以要批判,是因?yàn)樗鼈儾皇窃凇皯蛘f(shuō)”,而是在胡說(shuō)。比如在一部電視劇里居然出現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景:皇上和皇太后坐在一個(gè)椅子上問(wèn)大臣:“愛(ài)卿為朝廷立下蓋世奇功啊,你想要點(diǎn)什么?”大臣站起來(lái)說(shuō):“據(jù)說(shuō)先皇當(dāng)時(shí)賜給皇上的那塊地很好,臣想要那個(gè)地方。”先皇給皇上的地你也想要,這不是找死嗎?這種連基本的歷史常識(shí)都沒(méi)有,一知半解地胡編亂造,就是胡說(shuō)。
另外,前段時(shí)間有個(gè)朋友講了一件有關(guān)奶牛產(chǎn)奶的事,對(duì)我啟發(fā)很大。牛奶對(duì)小牛來(lái)說(shuō),是生命之源,同時(shí)它對(duì)人類(lèi)也有很大的滋養(yǎng)功能。人們?yōu)榱怂魅〈罅康呐D蹋妥屇膛H斯言小粩嗟厝斯言校簿湍懿粩嗟禺a(chǎn)奶。這樣的牛奶對(duì)于人類(lèi)來(lái)說(shuō),恐怕就要產(chǎn)生傷害作用了。違背自然規(guī)律,就會(huì)導(dǎo)致物極必反。一位編劇一生能寫(xiě)多少部好的精品力作?這是值得探討的。你通過(guò)“人工懷孕”的方式,讓編劇不斷地產(chǎn)出,他能一年出兩部精品、三年出六部精品嗎?答案顯然是否定的。所以說(shuō),讓編劇有充足的時(shí)間去體驗(yàn)生活、打造精品,對(duì)于影視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō),是件很重要的事。
(編輯:竹子)




