唐國(guó)強(qiáng)：讓我獲益最大的還是電視劇
唐國(guó)強(qiáng)飾演的毛澤東形神俱似
我18歲演話(huà)劇，23歲演電影，38歲開(kāi)始拍電視劇，先后感受了舞臺(tái)、電影和電視劇三種藝術(shù)形式。從個(gè)人角度講，讓我獲益最大的還是電視劇。為什么呢？一方面是38歲時(shí)自己日臻成熟，另一方面是電視劇為我提供了一個(gè)博大、豐富的創(chuàng)作的平臺(tái)。有人給我算了一筆賬，20多年來(lái)我演了20多次毛澤東，還演了16個(gè)皇帝。這么大的視野、這么好的創(chuàng)作環(huán)境，是我拍電影時(shí)很難達(dá)到的，因?yàn)殡娪案嗟氖菍?dǎo)演的藝術(shù)，導(dǎo)演更希望你保持演員的本色，就像一個(gè)廚師，他要炒西紅柿雞蛋，那么他就不希望炒出來(lái)的西紅柿是洋蔥的味道、雞蛋是豆腐的味道——演員只是導(dǎo)演手中的一道食材，是電影諸多創(chuàng)作元素中的一個(gè)，即便你是最珍稀的食材、最活躍的元素，也只是一種元素而已。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，電影是相對(duì)的強(qiáng)制性觀賞，你花錢(qián)買(mǎi)票進(jìn)了電影院，那么不管影片情節(jié)多無(wú)趣、多沉悶，大多數(shù)觀眾也會(huì)選擇堅(jiān)持看完。電視劇就大不一樣，遙控器和幾十個(gè)頻道掌握在觀眾手上，內(nèi)容稍微差一點(diǎn)觀眾就換頻道了。怎么能抓住觀眾？這就要看編劇的本事了。你導(dǎo)演再有本事，3集抓不住觀眾也無(wú)奈，所以編劇在電視劇里是第一位的。而演員，說(shuō)第二也行，說(shuō)第三也行。因?yàn)槿绻徊侩娨晞∈悄衬炒竺餍茄莸模^眾可能會(huì)多看幾集，但如果戲?qū)嵲诓缓茫^眾絕對(duì)有理由移情別戀去看別的節(jié)目。
當(dāng)年拍電影《建國(guó)大業(yè)》時(shí)，我演的毛主席一天只拍一頁(yè)紙，也就三四段臺(tái)詞。拍電視劇可不行，一天要拍八到十張紙，我這個(gè)毛主席每天都要講好幾大段。一部電影的制作周期和一部40集電視劇的制作周期幾乎是一樣的，按照時(shí)間比例來(lái)看，是1比15，40集電視劇的量相當(dāng)于15部電影。想想看，原來(lái)你一年演一個(gè)角色，呈現(xiàn)在大銀幕上只有一個(gè)半小時(shí)，而如果你演電視劇，就是將近15部電影的量了，這不僅延長(zhǎng)了演員的藝術(shù)生命，也大大鍛煉了演員的能力。所以我非常感謝電視劇，感謝編劇，是他們創(chuàng)作了非常好的劇本，使得我們這些演員有空間去發(fā)揮、去再創(chuàng)作——把他們筆下的故事和人物打扮得更好看一點(diǎn)兒，再奉獻(xiàn)給觀眾。
但很多時(shí)候演員和編劇之間都會(huì)產(chǎn)生意見(jiàn)上的分歧。比如我演《雍正王朝》時(shí)，在創(chuàng)作雍正這個(gè)角色的過(guò)程中，就跟編劇二月河有一些不同的看法。二月河認(rèn)為我演的那個(gè)雍正，陰損不多；而我對(duì)他原著小說(shuō)中的某些章節(jié)也有異議。比如雍正之死，原小說(shuō)是因?yàn)樗{喬引娣為妃后，發(fā)現(xiàn)她竟是自己的女兒，最后自殺了。其實(shí)這是一個(gè)老套路，古希臘悲劇中不乏其例，但雍正真正的死因是汞中毒。另外一位編劇劉和平將雍正的結(jié)局改編為殫精竭慮、疲勞而終，我覺(jué)得這種改編升華了原著小說(shuō)。以史為鑒可知興替，我們可以結(jié)合改革、勤政、勵(lì)志等正面因素，去表現(xiàn)封建帝王對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的推動(dòng)作用。《雍正王朝》播出之后，不僅中國(guó)大陸觀眾愛(ài)看，就連香港、臺(tái)灣、海外觀眾也愛(ài)看。為什么？因?yàn)檫@部劇突破了我們以往那種狹隘的觀念，相對(duì)客觀地評(píng)述了一系列歷史人物和歷史事件。通過(guò)這部戲，大家認(rèn)識(shí)了一個(gè)“戒急用忍”、勵(lì)精圖治的雍正皇帝，體會(huì)到了很多做事為人的道理。
所以說(shuō)，劇本是一劇之本。好劇本是電視劇的第一生產(chǎn)力，是最重要的基礎(chǔ)。觀眾最?lèi)?ài)看的還是一個(gè)好故事，有了好故事，才能凸顯出好導(dǎo)演、好演員。老話(huà)說(shuō)“文亦載道”，文如何才能載道？我認(rèn)為首先要有一個(gè)好故事，讓人們?cè)谛蕾p過(guò)一個(gè)好故事之后，自然而然地有所頓悟。與此同時(shí)，在講好故事的同時(shí)，還要有一定的升華，這里存在一個(gè)創(chuàng)作功力的問(wèn)題，前人曾總結(jié)：“凡為文以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為之兵衛(wèi)。”
再談?wù)勊^“正說(shuō)”、“戲說(shuō)”的問(wèn)題。有人把“戲說(shuō)”貶得一無(wú)是處，我認(rèn)為這未免有些偏激。你想想，《三國(guó)演義》是不是“戲說(shuō)”？《西游記》是不是“戲說(shuō)”？《紅樓夢(mèng)》是不是“戲說(shuō)”？四大名著沒(méi)有一個(gè)不是“戲說(shuō)”，因?yàn)橹挥小皯蛘f(shuō)”才能增加戲劇成分和藝術(shù)魅力。如果想看“正說(shuō)”，你去看歷史書(shū)不就可以了嗎？大事不虛，小事不拘，在讓觀眾欣賞精彩故事的同時(shí)了解了歷史，是一件兩全其美的事。但我們要注意，有個(gè)別劇之所以要批判，是因?yàn)樗鼈儾皇窃凇皯蛘f(shuō)”，而是在胡說(shuō)。比如在一部電視劇里居然出現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景：皇上和皇太后坐在一個(gè)椅子上問(wèn)大臣：“愛(ài)卿為朝廷立下蓋世奇功啊，你想要點(diǎn)什么？”大臣站起來(lái)說(shuō)：“據(jù)說(shuō)先皇當(dāng)時(shí)賜給皇上的那塊地很好，臣想要那個(gè)地方。”先皇給皇上的地你也想要，這不是找死嗎？這種連基本的歷史常識(shí)都沒(méi)有，一知半解地胡編亂造，就是胡說(shuō)。
另外，前段時(shí)間有個(gè)朋友講了一件有關(guān)奶牛產(chǎn)奶的事，對(duì)我啟發(fā)很大。牛奶對(duì)小牛來(lái)說(shuō)，是生命之源，同時(shí)它對(duì)人類(lèi)也有很大的滋養(yǎng)功能。人們?yōu)榱怂魅〈罅康呐Ｄ蹋妥屇膛Ｈ斯言小粩嗟厝斯言校簿湍懿粩嗟禺a(chǎn)奶。這樣的牛奶對(duì)于人類(lèi)來(lái)說(shuō)，恐怕就要產(chǎn)生傷害作用了。違背自然規(guī)律，就會(huì)導(dǎo)致物極必反。一位編劇一生能寫(xiě)多少部好的精品力作？這是值得探討的。你通過(guò)“人工懷孕”的方式，讓編劇不斷地產(chǎn)出，他能一年出兩部精品、三年出六部精品嗎？答案顯然是否定的。所以說(shuō)，讓編劇有充足的時(shí)間去體驗(yàn)生活、打造精品，對(duì)于影視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，是件很重要的事。
（編輯：竹子）