這是你自己的作品嗎？
近日，電視劇《楚漢傳奇》正在幾大衛(wèi)視播出，在觀眾質(zhì)疑其“臺(tái)詞白化”、“細(xì)節(jié)悖史”、“情節(jié)瓊瑤化”、“人物穿越”等的同時(shí)，也傳出編劇汪海林對(duì)導(dǎo)演高希希亂改劇本的指責(zé)；而電影《白鹿原》的劇本爭(zhēng)議似乎現(xiàn)在還沒(méi)有定論。拋開(kāi)這些細(xì)節(jié)不說(shuō)，但就時(shí)下影視劇導(dǎo)演將自己的導(dǎo)演之作署名“XX作品”，而不是“XX導(dǎo)演作品”，即飽含著對(duì)編劇的漠視和極不尊重。
俗話說(shuō)“劇本劇本，一劇之本”，好的劇本是作品成功的基礎(chǔ)。但隨著商業(yè)化的甚囂塵上，某些大牌導(dǎo)演便將編劇置之一旁，堂而皇之地標(biāo)明“XX作品”，最初是影視導(dǎo)演如此，如今連舞臺(tái)劇導(dǎo)演也如法炮制。特別是面對(duì)年輕的不知名的編劇，有的導(dǎo)演隨意亂改，不僅改變了劇本原先的結(jié)構(gòu)與線索，而且改變了人物的命運(yùn)，致使劇作前后矛盾，細(xì)節(jié)漏洞百出，甚至出現(xiàn)常識(shí)性的錯(cuò)誤而貽笑大方。還有的導(dǎo)演將劇本改得一塌糊涂不說(shuō)，更要將自己也置于編劇之列，讓年輕的編劇們敢怒而不敢言。
誠(chéng)然，劇本乃一度創(chuàng)作，一部成功的作品離不開(kāi)導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。但沒(méi)有劇本的基礎(chǔ)，二度創(chuàng)作再花哨也無(wú)法掩飾作品的蒼白，也就算不上成功之作。而且導(dǎo)演在二度創(chuàng)作時(shí)，也需尊重編劇的勞動(dòng)，不能隨意亂改，如果改得面目全非，那還不如另起爐灶，自己動(dòng)手寫(xiě)劇本。著名戲劇導(dǎo)演田沁馨，其導(dǎo)演作品基本上都是自己創(chuàng)作劇本，所以她可以理直氣壯地在其作品的海報(bào)上標(biāo)明“田沁馨作品”。再如知名實(shí)驗(yàn)導(dǎo)演孟京輝，其作品多是由夫人廖一梅主筆，署名“孟京輝作品”好像是人家的家事，只要夫人無(wú)異議，旁人無(wú)權(quán)說(shuō)三道四。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，導(dǎo)演中心制有其合理性，導(dǎo)演對(duì)劇作的二次處理也在其藝術(shù)職責(zé)的范疇之內(nèi)。但時(shí)下許多大牌導(dǎo)演自恃自己在圈內(nèi)的影響力和市場(chǎng)號(hào)召力，無(wú)視編劇，實(shí)乃自我膨脹，亟須反省和改正。
鑒于影視劇編劇與導(dǎo)演的矛盾，也有法律工作者提議，導(dǎo)演是否可以無(wú)限度地修改編劇的本子，與編劇是否授權(quán)有關(guān)，如果編劇沒(méi)有明確授權(quán)對(duì)方可以隨意修改自己的本子，那么著作權(quán)法的規(guī)定中有一條就是“保護(hù)作品完整權(quán)”，導(dǎo)演無(wú)權(quán)隨意修改編劇的作品，更不能將自己也置于編劇之列。這些都需在合同中明確，僅有口頭約定是不行的。
也有人說(shuō)，時(shí)下影視尤其是電影爛片太多，與導(dǎo)演不尊重編劇隨意亂改劇本有關(guān)聯(lián)。名導(dǎo)演無(wú)視編劇，署名“XX作品”引人反感。而這一弊端，如今又蔓延到了舞臺(tái)上，這不僅傷害了年輕編劇們的創(chuàng)作積極性，而且也對(duì)當(dāng)下的“劇本荒”起到了推波助瀾的作用，這對(duì)于藝術(shù)發(fā)展極其有害。望有關(guān)導(dǎo)演能夠三思，不要讓人質(zhì)疑：這是你自己的作品嗎？
（編輯：竹子）