《村晚》與《泰囧》相比輸在哪里？
在今年的賀歲檔中，《泰囧》創(chuàng)下票房奇跡，而同為喜劇的《村晚》既不叫好也不叫座
《村晚》與《泰囧》相比輸在哪里？
橋段上的弱點(diǎn)，連同難以“炸響”的笑點(diǎn)，支離破碎的人物，及其他方面的失誤，共同造成了《村晚》的可嘆結(jié)局。本來(lái)明星云集、頗令人期待的作品，最終只能令人遺憾地黯淡收?qǐng)觥Ｏ肫饛堃话讓?dǎo)演以往的那些不錯(cuò)的作品，如《開(kāi)往春天的地鐵》《好奇害死貓》和《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，這種感覺(jué)便顯得愈發(fā)強(qiáng)烈。
在剛結(jié)束不久的賀歲檔中，《人再囧途之泰囧》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《泰囧》）與《越來(lái)越好之村晚》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《村晚》），是兩部引人矚目的喜劇電影。前者創(chuàng)下票房奇跡，并且口碑頗佳；而后者盡管明星薈萃，卻表現(xiàn)不佳，既不叫好也不叫座。其間的緣由、奧妙，值得我們從幾方面去深入探討。
故事散漫
對(duì)于一部類(lèi)型電影而言，故事和講述故事的方式，堪稱(chēng)重中之重。一個(gè)好故事以及一個(gè)好的講故事方式，都可以為影片的成功打下良好的基礎(chǔ)，并有助于形成某種優(yōu)良的品質(zhì)。
在《泰囧》中，故事非常簡(jiǎn)單，一次旅行中發(fā)生的種種事情，便是這個(gè)故事的全部。而敘述也相當(dāng)樸素，只是按照自然時(shí)間的順序，去講述主人公們?cè)诼猛局械钠嫣卦庥觥?/p>
而在《村晚》里，一切復(fù)雜了許多。在辦“村晚”這個(gè)大故事下，延伸出眾多的小故事。比如，老年人的“黃昏戀”，包工頭努力追求分手后的女友，小廚師贏得了大廚師女兒的芳心，農(nóng)民作家的奮斗歷程，等等。并且，這些小故事都相對(duì)獨(dú)立，幾乎占據(jù)了該片的絕大部分篇幅。
于是，一簡(jiǎn)一繁，成為兩部影片在故事方面的重要特征。《泰囧》清晰明確，而《村晚》卻復(fù)雜多變。這種故事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致前者可以使人一目了然，而后者則要求觀眾去思考、分辨諸多子故事之間的邏輯和關(guān)聯(lián)。更為重要的是，《村晚》復(fù)雜的故事和散漫的多線敘述，在不知不覺(jué)中，分散了觀眾的注意力，使本來(lái)就薄弱的喜劇效果，變得更加令人難以滿意。
而《泰囧》則與此相反，其單線的敘事，緊張而頗具戲劇性的步步推進(jìn)，牢牢地控制住觀者的情緒和感情，并將這種局勢(shì)從開(kāi)頭延續(xù)到結(jié)尾。更進(jìn)一步地觀察，這種故事內(nèi)容與故事講述的構(gòu)成方式，實(shí)際上為影片的大獲成功作出了重要貢獻(xiàn)。
主題龐雜
作為類(lèi)型電影，傳達(dá)某些符合社會(huì)主流價(jià)值觀的主題，幾乎可以視為一種類(lèi)型慣例。而主題的明確、簡(jiǎn)潔，也似乎成為了類(lèi)型創(chuàng)作中可以遵循的傳統(tǒng)。
《泰囧》遵守并發(fā)揚(yáng)了這一傳統(tǒng)。在影片中，有關(guān)職業(yè)的壓力和競(jìng)爭(zhēng)，家庭的地位，乃至人如何在現(xiàn)代社會(huì)里生存，都是我們身邊最普通又最難以回避的問(wèn)題。當(dāng)主人公們?cè)谶@些問(wèn)題的壓迫下，窘態(tài)百出的時(shí)候，我們當(dāng)然會(huì)報(bào)以發(fā)自內(nèi)心的歡笑。因?yàn)椋麄兊膶擂危瑢?duì)我們而言，是如此的貼近。
與《泰囧》相反，《村晚》的主題可謂眾多而龐雜。除了新農(nóng)村、新面貌的大主題外，各種延伸出來(lái)的議題堪稱(chēng)五花八門(mén)。從老年婚姻、反門(mén)當(dāng)戶對(duì)的戀愛(ài)、破鏡重圓式的愛(ài)情，到農(nóng)民作家的艱難奮斗，再到新型的父子關(guān)系、母子關(guān)系，所有城市里時(shí)尚的現(xiàn)象，都出現(xiàn)在由一個(gè)村子組成的人群里。不僅令人眼花繚亂，而且一時(shí)半會(huì)兒摸不著頭腦。影片作者似乎忘記了如此奔涌而來(lái)的話題，是不宜由一部影片來(lái)表達(dá)的。
《村晚》在主題數(shù)量方面的泛濫，帶來(lái)了相當(dāng)嚴(yán)重的后果。不僅其中的真實(shí)性足以引發(fā)懷疑，就是其自身的復(fù)雜與重疊，也極易造成迷惑和混亂。同時(shí)，主題上的瑕疵，會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)影片信任度的降低，從而阻礙了喜劇效果的產(chǎn)生。因?yàn)椋?dāng)信任的問(wèn)題打了折扣之后，其他的一切均會(huì)受到影響。
人物模糊
在類(lèi)型電影中，人物要符合其所在類(lèi)型的基本規(guī)范。就喜劇片而言，就是片中的角色富于喜感。無(wú)論情節(jié)上如何變化、演繹，這一原則不能被輕易修改。
對(duì)于《泰囧》來(lái)說(shuō)，片中的三個(gè)主要角色，都是典型的喜劇人物。徐朗（徐崢飾）的老練、王寶（王寶強(qiáng)飾）的天真，構(gòu)成天然的沖突和對(duì)比。在適宜的語(yǔ)境下，這種搭配，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。而不擇手段的高博（黃渤飾），其剛愎火爆的性格，在一定條件下，也極易沖撞出令人開(kāi)懷大笑的火花。可以說(shuō)，三位個(gè)性鮮明的主人公，為影片的成功，奠定了重要的基礎(chǔ)。
而在《村晚》里，群像式的角色，成為影片在人物設(shè)置方面的重要選擇。并且，還動(dòng)用了郭富城、徐靜蕾、吳君如、梁家輝、王寶強(qiáng)、王珞丹、佟大為、景甜、張譯、黃覺(jué)、章子怡、鐘麗緹、莫文蔚等眾多明星。這些人物有的就在家鄉(xiāng)，有的卻身處天南地北，他們之間的聯(lián)系，只是同一個(gè)村里的村民，并且最后都在春節(jié)前回到了村里。
不可否認(rèn)，影片的作者雄心勃勃，但結(jié)果卻是相當(dāng)令人遺憾。當(dāng)某兩個(gè)人物的敘事剛剛引起人們的關(guān)注，其他人物的故事便馬上登場(chǎng)。于是，眾多人物的出現(xiàn)，并沒(méi)有展示出鳥(niǎo)瞰式的全景，反倒是形成了某種支離破碎的感覺(jué)。與其這樣費(fèi)力、勞神，倒真不如將精力集中于幾個(gè)主要人物，并努力去發(fā)展和挖掘其中的某一個(gè)小故事。盡管群像式的喜劇片也有票房不錯(cuò)的作品，比如香港的“喜事”系列，但也并不是隨隨便便就可以成功。
橋段乏味
除了上述幾個(gè)方面，橋段也是類(lèi)型電影的重要組成部分。好的橋段，可以使作品鮮活、生動(dòng)，提升其整體品質(zhì)和吸引力。因?yàn)樵谀撤N程度上，正是細(xì)節(jié)決定成敗。
在《泰囧》中，大量的橋段，都緊貼劇情，既涉及性格沖突，也具備喜劇效果。比如，偷護(hù)照那場(chǎng)戲，緊張而刺激；戴“綠帽子”的誤會(huì)讓人捧腹不已；而先后“墜河”的段落，驚險(xiǎn)中又富含喜劇因素，等等。正是這許許多多精心設(shè)計(jì)的橋段，讓影片的情節(jié)跌宕起伏，而與此同時(shí)，豐富的喜劇元素，也被巧妙地深埋其中。
與《泰囧》相比，《村晚》的橋段則顯得散漫并且缺乏魅力。舉例而言，佟大為的文學(xué)夢(mèng)雖然刻板、夸張卻難以打動(dòng)人心；吳剛與吳君如的“黃昏戀”只是徒有其表；郭富城以其熱舞追求徐靜蕾了無(wú)新意；而王寶強(qiáng)贏得王珞丹的愛(ài)情，也顯得理由并不充足。至于那些將2012年的重要文化現(xiàn)象拿來(lái)“戲仿”的段落，更是初衷與結(jié)果相距甚遠(yuǎn)。
不過(guò)，《村晚》在橋段上的失誤，遠(yuǎn)不止于此。那些被內(nèi)置于上述情節(jié)之中的“笑點(diǎn)”，幾乎很少“炸響”。這不僅是由于人物設(shè)計(jì)與故事鋪陳方面失誤所帶來(lái)的后果，而且也是因?yàn)樗^的笑料矯揉造作，實(shí)在是強(qiáng)觀眾之所難。
于是，橋段上的弱點(diǎn)，連同上述其他方面的失誤，共同造成了一部影片的可嘆結(jié)局。本來(lái)明星云集、頗令人期待的作品，最終只能令人遺憾地黯淡收?qǐng)觥Ｏ肫饛堃话讓?dǎo)演以往的那些不錯(cuò)的作品，如《開(kāi)往春天的地鐵》《好奇害死貓》和《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，這種感覺(jué)便顯得愈發(fā)強(qiáng)烈。
其實(shí)，《泰囧》也許算不上是一部偉大的作品，但確實(shí)是一部非常優(yōu)秀的類(lèi)型影片。而《村晚》的失敗，則與其對(duì)類(lèi)型規(guī)則的輕視與忽略有關(guān)。遵守類(lèi)型片規(guī)則，不一定能保證一部影片的成功，但忽視它，卻一定會(huì)招致失敗。
（編輯：黃遠(yuǎn)）