“我們一個(gè)肩兩個(gè)筐，西方和本土藝術(shù)家的精品都要裝”
1.72億元競(jìng)得畢加索《兩個(gè)小孩》引關(guān)注，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)表示——“我們一個(gè)肩兩個(gè)筐，西方和本土藝術(shù)家的精品都要裝”
兩個(gè)小孩 畢加索
北京時(shí)間11月5日，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以2816.5萬(wàn)美元（折合人民幣1.72億元）的成交額購(gòu)得畢加索的代表作之一《兩個(gè)小孩》，成為了全場(chǎng)最貴拍品。
萬(wàn)達(dá)集團(tuán)藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥告訴記者，他是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)電話委托的形式參加競(jìng)拍的，現(xiàn)場(chǎng)有美國(guó)、西班牙、英國(guó)、俄羅斯等國(guó)家的10余位買(mǎi)家出價(jià)競(jìng)買(mǎi)這件作品。從800萬(wàn)美元起拍，叫價(jià)大約30次，最終被萬(wàn)達(dá)集團(tuán)收入囊中。《兩個(gè)小孩》在之前的估價(jià)為900萬(wàn)至1200萬(wàn)美元，與成交價(jià)格相差懸殊，但郭慶祥表示，在競(jìng)拍之前，通過(guò)與西方美術(shù)史專(zhuān)家的反復(fù)研究，可以確定這件作品是畢加索風(fēng)格成熟和創(chuàng)作巔峰期的精品，因此志在必得。“我們的心理價(jià)位在5000萬(wàn)美元，最后這個(gè)價(jià)格很合理，也可以說(shuō)是當(dāng)前歐美經(jīng)濟(jì)頹勢(shì)下的一次撿漏。”
畢加索的《兩個(gè)小孩》創(chuàng)作于1950年，可說(shuō)是他風(fēng)格成熟期的代表作。畫(huà)面中的兩個(gè)人物形象分別是畢加索3歲的兒子克勞德與1歲的女兒帕洛瑪。據(jù)資料介紹，從創(chuàng)作完成到畢加索去世之后，這件作品一直懸掛在畢加索工作室的顯要位置，足見(jiàn)其心愛(ài)程度。
大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)的藝術(shù)品收藏一直以來(lái)非常關(guān)注華人優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作，以及具有獨(dú)創(chuàng)性和開(kāi)拓性的繪畫(huà)作品。在郭慶祥看來(lái)，隨著日趨國(guó)際化的發(fā)展需求，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)的企業(yè)文化也需要國(guó)際化視野的拓展。他說(shuō)：“這次收藏畢加索的代表作，意味著我們向收藏世界級(jí)藝術(shù)大家的作品邁出了第一步。今后，我們還會(huì)繼續(xù)關(guān)注西方的藝術(shù)品，除了畢加索，還有莫奈、梵高等等。不過(guò)我還想特別強(qiáng)調(diào)的是，放眼具有國(guó)際視野的西方作品并不意味著我們會(huì)放棄關(guān)注華人藝術(shù)家的傳統(tǒng)。我們考量一件作品是否值得購(gòu)藏的標(biāo)準(zhǔn)，就是它是否具有原創(chuàng)性和時(shí)代精神。畢加索和他的作品對(duì)于西方美術(shù)史的貢獻(xiàn)是巨大的，而像林風(fēng)眠、趙無(wú)極、吳冠中、吳大羽這樣的大家，他們也無(wú)一不是走在時(shí)代的前面，對(duì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展具有開(kāi)創(chuàng)精神的。”
高價(jià)藝術(shù)品在進(jìn)入國(guó)門(mén)之前，還有一道關(guān)卡，那就是包括增值稅、進(jìn)口稅等加起來(lái)總額超過(guò)藝術(shù)品價(jià)格20%以上的各種稅費(fèi)。郭慶祥認(rèn)為，盡管如此，也一定會(huì)讓這幅畢加索的作品進(jìn)入國(guó)門(mén)，而不會(huì)僅僅借著展覽之機(jī)到國(guó)內(nèi)一游。“在不久的將來(lái)，我們會(huì)拿出歷年來(lái)收藏的中國(guó)近現(xiàn)代的藝術(shù)精品和畢加索等西方藝術(shù)家的作品聯(lián)合辦展，讓更多的人可以從中領(lǐng)略到藝術(shù)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的不同魅力。藝術(shù)是不分國(guó)界的，中國(guó)與西方的藝術(shù)應(yīng)該做更多的交流和溝通。”
畢加索的作品一直是國(guó)際拍場(chǎng)上的寵兒。早在2000年，他的《雙手抱胸的女人》就曾拍得5500萬(wàn)美元。2004年，畢加索的《拿煙斗的男孩》更是拍出1.04億美元的天價(jià)，成為當(dāng)時(shí)全球最貴的藝術(shù)品。有收藏業(yè)內(nèi)人士指出，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)這次購(gòu)入立體派的畢加索作品需要勇氣，畢竟國(guó)人的眼光還是以寫(xiě)實(shí)作品占主導(dǎo)。不過(guò)此舉對(duì)國(guó)內(nèi)收藏具有引導(dǎo)作用，中國(guó)藝術(shù)品近年來(lái)的漲幅很大，而西方藝術(shù)品的價(jià)格則沒(méi)有太大的變動(dòng)，市場(chǎng)很穩(wěn)定，因此在這個(gè)時(shí)候購(gòu)入西方藝術(shù)品是一個(gè)良機(jī)。但也有人認(rèn)為，《兩個(gè)小孩》畢竟只是畢加索的小幅作品，沒(méi)有那么高的價(jià)值。對(duì)于這樣的觀點(diǎn)，郭慶祥并不認(rèn)同，他說(shuō)：“收藏藝術(shù)品不是買(mǎi)布，要挑大小。藝術(shù)家必須有自己的獨(dú)立思想，要用自己的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，將真情實(shí)感融入創(chuàng)作，這樣的作品即便是小品，也會(huì)打動(dòng)人。收藏也不是賭注，不是僅僅用錢(qián)來(lái)衡量，而是看它的藝術(shù)價(jià)值到底有多高。”
畢加索的藝術(shù)
在畢加索的畫(huà)中，刺人的色彩、變形和對(duì)形的強(qiáng)調(diào)，都是畫(huà)家主觀審視時(shí)特有的表示，是一種激情的表達(dá)。可視的和想象的世界總體可以成為一幅畫(huà)的對(duì)象，它導(dǎo)致了藝術(shù)界限的取消，并且使表象方式得以多樣和混合起來(lái)。
——雅克·德比奇等著《西方藝術(shù)史》
畢加索的立體主義，在一定程度上標(biāo)志著重返我們所謂的埃及人的原則，即從最能表現(xiàn)物體獨(dú)特形式的角度去畫(huà)它。當(dāng)然，用這種方法去組成一個(gè)物體的形象還有一個(gè)缺點(diǎn)，立體主義的創(chuàng)始人對(duì)于這一點(diǎn)是很清楚的。……就是這個(gè)緣故，立體主義畫(huà)家通常總是選用熟悉的母題，有吉他、瓶子、水果盤(pán)，偶爾還有人物。
我們知道各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家都企圖想出辦法解決繪畫(huà)的基本悖論：繪畫(huà)是在一個(gè)平面上表現(xiàn)深度。立體主義是一種嘗試，企圖不去掩飾這個(gè)悖論，而是利用這個(gè)悖論取得新的成果。
畢加索本人不承認(rèn)他是在進(jìn)行試驗(yàn)。他說(shuō)他不是探索，而是發(fā)現(xiàn)。他嘲笑那些想理解他的藝術(shù)的人：“人人都想理解藝術(shù)，為什么不設(shè)法去理解鳥(niǎo)的歌聲呢？”當(dāng)然他是正確的，繪畫(huà)都是不能用語(yǔ)言“解釋”清楚的。但是語(yǔ)言有時(shí)是有益的標(biāo)志，它們有助于清楚誤解，至少能夠給我們一些線索，借以了解藝術(shù)家對(duì)于自己所處的境地的認(rèn)識(shí)。我相信引導(dǎo)畢加索走向他的種種不同的“發(fā)現(xiàn)”的處境是20世紀(jì)藝術(shù)中非常典型的處境。
——貢布里希著《藝術(shù)發(fā)展史》
（編輯：黃遠(yuǎn)）