亞洲力量改變全球藝術市場版圖
榜單
2011年全球藝術品成交價前十名
從以上表格不難看出，2011年全球藝術品成交前十名，中國的齊白石、王蒙、徐悲鴻作品占據三席，充分顯示了中國在全球藝術品交易中的重要性。據了解，2011年，中國藝術品拍賣百萬美元以上的作品有684件，這一數量已經超過美國。而在2011年全球藝術品成交最高價前100名中，其中的30件誕生于香港、北京和杭州。
全球藝術市場的版圖被打亂了！20世紀50年代，戰(zhàn)后美國以其穩(wěn)定的經濟形勢和具有開拓性的戰(zhàn)后藝術運動，取代歐洲藝術市場的霸主地位。進入21世紀，另一場藝術市場的革命再一次改變了全球藝術市場秩序——經濟力量和藝術力量在亞洲崛起，2005年后，以中國為代表的亞洲當代藝術市場異軍突起，引發(fā)世界關注，成為國際藝術市場的主要參與者。一股足以對抗傳統歐美藝術市場的新興力量正在形成，他們顛覆了此前一個多世紀歐美建立起來的市場秩序，亞洲力量改變著全球藝術市場的版圖。
“北京、香港”
下一個最具活力的藝術中心
著名策展人侯翰如指出，亞洲當代藝術現在愈加成為全球化中一個重要的組成部分。“亞洲當代藝術是近二三十年比較活躍的、新鮮的地方，所謂國際或全球化這樣的概念已經不像人們以往想象的那樣，以紐約、巴黎、倫敦等地為中心，而是呈現出多中心化的面貌，并在一些新型的國家中變得很活躍，亞洲地區(qū)即是其中之一。”畫廊、藝博會、拍賣公司和收藏家正在構筑一個良好的亞洲藝術市場生態(tài)系統。香港國際藝術博覽會與藝術登陸新加坡后已成為最受世界關注的藝術盛會。拍賣公司在香港、北京的角色、定位及成績也很清楚地呈現出來。
從藏家角度而言，亞洲當代藝術藏家日漸多元化，藏家對當代藝術的需求及品味越來越成熟，西方收藏家也越來越懂得亞洲當代藝術的價值。據了解，亞洲之外的國際性機構或私人對于亞洲藝術的收藏總體呈上升趨勢。其中，中國當代藝術市場毫無爭議地成為亞洲藝術市場的引擎，2004年至2008年，中國當代藝術品的價格上漲驚人，其價格指數上升500%，拍賣場上的當代藝術品收入飆升50%以上。據全球藝術市場權威網站Artprice統計，中國當代藝術作品自2004年來的平均增長率為2000%。2009年至2010年，中國當代藝術品利潤高于世界的25.6%，2011年在世界當代藝術市場的份額位居第一。臺北羅芙奧拍賣部總經理傅斐郡表示，從長遠來看，亞洲當代藝術的發(fā)展和后勢力量，也都被很多人所關注，它的走向也會一直持續(xù)下去。
香港佳士得總裁張丁元及北京阿拉里奧負責人金秀炫相信，北京和香港都有可能發(fā)展成為下一個最具活力的藝術品交易中心。香港具有良好的市場接納度和文化包容性，金融和貿易流通的程度更高，經濟及語言體系的優(yōu)勢也更突出；北京則擁有龐大的藝術家資源和充分的購買力，持續(xù)增長的中國經濟也是其占據國際領先地位的重要保障。
此外，同樣深受關注的還有印度，其強勁的經濟增長力催生了新一代藝術行業(yè)的支持者和贊助者，在專業(yè)營銷策略及歐美藏家介入下，印度當代藝術市場獲得了驚人的發(fā)展。東南亞地區(qū)當代藝術的興起也是一股不可忽略的力量，新加坡成為東南亞藝術市場的交匯點。收藏家的巨大投入穩(wěn)固地支撐著他們的同胞，維持著東南亞當代藝術市場的穩(wěn)定。
“各自為陣”
亞洲藝術市場瓶頸等待突破
北京、香港、新加坡、東京等地都是亞洲藝術市場耀眼且具有潛質的藝術市場中心，但亞洲藝術市場卻是一個割裂的、分開的龐大的本地市場，各自為陣，本土化交易太強。張丁元表示，“如果不能突破單一市場的瓶頸，對藝術家的承認只能停留在一點上，不能獲得更廣泛的價值認同”。整合亞洲資源，將亞洲藝術放在國際平臺，使國際藏家有興趣購買，需要成功突破區(qū)域市場的局限。
然而，整合亞洲當代藝術資源的道路并沒有想象的這么簡單，亞洲藝術史及美學系統是獨立的，而當代藝術的價值還沒有被市場充分認可。據張丁元介紹，在整合亞洲當代藝術方面，遇到最大的困難就是文化認同的瓶頸，一般人還是存在先入為主的障礙，對別國文化的陌生感無法產生藝術品收藏的認同感。在正式推出亞洲20世紀藝術之前，他們已經花費很長一段時間作了很多前期工作。
當代藝術品經紀人伍勁表示，要培育一個市場，培養(yǎng)新的買家沒那么容易。他早在六七年前就以這種思路開始執(zhí)行，但投資收益并不好，收益最大的僅僅升值一倍。因此，與其在板塊做資產配置，還不如直接投資中國的年輕一代。
從之前以中國當代藝術為主的路線，發(fā)展為整合中國、日本、韓國和印度當代藝術共同發(fā)展的亞洲當代藝術市場版圖，亞洲藝術市場正在沿著這條路向前推進。韓國藏家金昌一相信，“除了美洲和歐洲藝術家之外，亞洲藝術家同樣具有強烈的存在感，吸引著藝術市場的關注。尤其是印度和中國的藝術家，具有巨大的潛能。我們需要一個舞臺，來充分展示這些絢麗奪目的亞洲藝術作品”。
亞洲是一體的，亞洲當代藝術的整合也是大勢所趨，只有結合整個亞洲市場的現有資源，才能鞏固、加強其在世界藝術市場的地位。正如日本森美術館館長南條史生所描述的，“亞洲當代藝術是全球一股新崛起的力量，亞洲當代藝術圈正在經歷一個震蕩期，從美術館、畫廊、藝博會到拍賣公司，各個環(huán)節(jié)都將有效聯系在一起，成為一個亞洲藝術系統。”
（編輯：孫菁）