《資本·論》揭示戲劇產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)狀
由上海文化發(fā)展基金會資助、上海話劇藝術(shù)中心打造的舞臺劇《資本·論》自2010年首演至今仍反響熱烈，獨特的金融題材以及創(chuàng)新演繹引發(fā)了戲劇界一系列關(guān)于資本的熱議。去年底，該劇作為上海話劇藝術(shù)中心的保留劇目，繼續(xù)在上海、香港等地演出。
該劇根據(jù)馬克思著作《資本論》改編，由喻榮軍擔(dān)任編劇、何念導(dǎo)演，劇中主人公以一場“戲劇帝國”的黃粱夢，掀起對于資本、金錢、物質(zhì)的思考和討論。“不管你愿意不愿意，在現(xiàn)在的市場經(jīng)濟社會中，你總逃不脫資本這兩個字。大到政治經(jīng)濟上層建筑，小到明星八卦家長里短，很多事情撕開其虛表，究其根本還是資本在作怪。”在喻榮軍看來，資本是把雙刃劍，它既是天使，也是魔鬼，能使人一步登天，也能讓人落入萬丈深淵。人要懂得更加全面真實地看待資本。在戲劇形式上，舞臺劇《資本·論》最大的不同在于題材與樣式。剛開始觀眾在劇場里看到的是一場正常的話劇演出，慢慢地演出變成了現(xiàn)場發(fā)生的事情，然后又變成寫實的話劇，接著又像是紀(jì)實劇，再后來就變得越來越荒誕……
近日，北京戲劇家協(xié)會駐會副主席、秘書長楊乾武發(fā)表對該劇的評論：“《資本·論》真的不是《資本論》，主要說的是劇院與金錢的關(guān)系。劇院里一個罷演小子輕而易舉玩轉(zhuǎn)金融及產(chǎn)業(yè)，一邊欺辱仍想繼續(xù)搞戲劇的領(lǐng)導(dǎo)們，一邊收購劇場終于搞死戲劇，其實表現(xiàn)了戲劇人對當(dāng)下瘋狂的文化產(chǎn)業(yè)大潮及劇團體制改革的恐懼。”
在接受記者采訪時，楊乾武表示，當(dāng)下的文化產(chǎn)業(yè)大潮里，戲劇也搭上了快車，但形勢并不容樂觀，很多產(chǎn)業(yè)化的舉措都是泡沫式的虛假繁榮。“全世界要說戲劇產(chǎn)業(yè)化的，只有英語世界里幾個成功的音樂劇，演出長達(dá)十幾年，都是觀眾買票支撐。中國音樂劇才剛起步，而話劇稱得上產(chǎn)業(yè)化的可能只有孟京輝的戲。”楊乾武認(rèn)為，中國地域廣闊，像孟京輝、賴聲川以及個別戲劇團隊的戲，全國巡演下來能有不菲的收益，但要說戲劇市場因此可以產(chǎn)業(yè)化操作還言之過早。
在楊乾武看來，戲劇產(chǎn)業(yè)的根基在于消費群，能依靠觀眾長年自發(fā)買票才叫產(chǎn)業(yè)。就算以演出繁榮的北京來說，戲劇觀眾還不如北京的車多，根本不足以支撐起市場。而現(xiàn)在全國熱烈討論的演出院線、演藝集聚區(qū)等。楊乾武認(rèn)為，某種程度上存在大量的浪費。他說道，現(xiàn)在部分演出院線是依靠地方政府的財政補貼才賴以維持的，還有個別吸引到投資的案例，但能否獲得回報尚未可知。另外，每年的戲劇生產(chǎn)也很多，但都屬于在市場中無法生存的戲劇，存在大量浪費。
（編輯：竹子）