藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的增值比賽
政府做的最重要的事情是保證公平性，保障所有投資者的利益，讓所有投資者都能夠受益，這樣我們的目的才能達(dá)到。如果僅僅是一部分人受益，更多的人受損，這樣也會(huì)阻礙各種資金進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)
當(dāng)文化與資本共舞，會(huì)產(chǎn)生怎樣的“效應(yīng)”?在藝術(shù)品投資已成為與股票、房地產(chǎn)并列的第三大投資類(lèi)別的當(dāng)下，如何看待資本對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的介入程度?近日在上海大學(xué)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院主辦的“首屆中國(guó)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)上海高峰論壇”上，來(lái)自學(xué)界和業(yè)界的專(zhuān)家們就文化產(chǎn)業(yè)如何與金融對(duì)接，進(jìn)行了展望和分析。
先從基金這種容易操作的手段逐步推廣
文化部文化產(chǎn)業(yè)司司長(zhǎng)巡視員李小磊：
眾所周知，2009年國(guó)務(wù)院出臺(tái)了振興文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，經(jīng)過(guò)一年半的時(shí)間，有些還是得到了落實(shí)，但是要完全使這個(gè)文件達(dá)到當(dāng)初目的，我們還有很長(zhǎng)的路要走。
藝術(shù)品的份額化，我們并不反對(duì)份額化，但是份額化不等于證券化。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候我們會(huì)當(dāng)做一個(gè)試點(diǎn)，但一定得在各種監(jiān)管體系、各方面政策非常完善的情況下，進(jìn)行一些試點(diǎn)，而不是無(wú)序的。
大家可能對(duì)政策的解讀不一樣，可能會(huì)看到有些地方先行試點(diǎn)了，我們不反對(duì)先行先試，但是希望大家能更謹(jǐn)慎，千萬(wàn)不能出大問(wèn)題，因?yàn)檫@個(gè)涉及面比較寬。
其實(shí)關(guān)于證券化，2006年，在其他領(lǐng)域發(fā)生過(guò)一些狀況，國(guó)務(wù)院嚴(yán)令禁止除上交所、深交所之外的其他機(jī)構(gòu)證券化交易。所謂證券化，就是三個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)來(lái)測(cè)定：等額細(xì)分、連續(xù)交易、面向公眾。這是證券化的基本形態(tài)。有些機(jī)構(gòu)就觸碰了這些底線。
在現(xiàn)階段，我們更鼓勵(lì)基金方式，基金是個(gè)小眾，利用基金的方式發(fā)現(xiàn)更好的藝術(shù)家，包括一些已經(jīng)成名的藝術(shù)家，通過(guò)證券化和基金等來(lái)推廣和宣傳他(她)，使已成名的藝術(shù)家被更多地認(rèn)知，也使年輕的有潛力的藝術(shù)家得到推廣，這樣，投資者也得到他們的利益。
在金融這塊，銀行的錢(qián)也是主顧的錢(qián)，銀監(jiān)會(huì)對(duì)于銀行的錢(qián)也有明確的管理手段，不能隨意想放誰(shuí)就放誰(shuí)。因此，我們先從基金這種容易操作的手段逐步推廣，政府逐步完善政策體系，一旦這些政策體系、審批環(huán)節(jié)、監(jiān)管環(huán)節(jié)等建立起來(lái)以后，我們也會(huì)逐步進(jìn)行份額化試點(diǎn)。
政府做的最重要的事情是保證公平性，保障所有投資者的利益，讓所有投資者都能夠受益，這樣我們的目的才能達(dá)到。如果僅僅是一部分人受益，更多的人受損，這樣也會(huì)阻礙各種資金進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)。
2011年5月國(guó)務(wù)院出臺(tái)了規(guī)范各類(lèi)交易所的政策性文件。中央(國(guó)務(wù)院)持相當(dāng)審慎的態(tài)度，希望能出臺(tái)一個(gè)更加完善的能協(xié)調(diào)各方利益的文件。中國(guó)傳統(tǒng)的“一管就死，一放就亂”，如何規(guī)避這一情況，我們并沒(méi)想卡死大家或封殺，我們關(guān)注的是文化交易所如何更好地發(fā)展，更加正規(guī)、規(guī)范化發(fā)展下去，和國(guó)際接軌。
有些金融機(jī)構(gòu)在國(guó)家重視文化發(fā)展的情況下被作為試點(diǎn)，初衷是好的，但是最后結(jié)果可能是不盡如人意的，所以我們還是想建立一個(gè)最公平的市場(chǎng)。之前流行一個(gè)小段子，說(shuō)的是美國(guó)的一個(gè)小鎮(zhèn)，居民都過(guò)著非常幸福，非常富足的生活，沒(méi)有受金融危機(jī)的影響。這個(gè)小鎮(zhèn)源于什么呢?源于上個(gè)世紀(jì)40年代，有人希望他們買(mǎi)可口可樂(lè)的股票，他們都買(mǎi)了，年年分紅，沒(méi)有受到金融危機(jī)的影響，至今，都沒(méi)有人把股票賣(mài)掉。
這就是我們的目的，讓所有的投資者都獲益，而不是損人利己，把錢(qián)從你的口袋里放到他口袋里，這絕不是政府想做的事情，因此政府在制定政策的時(shí)候會(huì)非常注意。
不可忽視科技的作用
中國(guó)藝術(shù)科技研究所所長(zhǎng)白國(guó)慶：
目前，中國(guó)藝術(shù)品交易存在的最大問(wèn)題是信譽(yù)問(wèn)題。如何從科學(xué)技術(shù)及制度建設(shè)上化解這一問(wèn)題，是當(dāng)前重要的課題。目前，落實(shí)好相關(guān)的認(rèn)證機(jī)制及建立其相應(yīng)的成型體制與體系是做好該項(xiàng)工作的一個(gè)重要突破口。當(dāng)然，進(jìn)一步搞好互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展環(huán)境，進(jìn)一步優(yōu)化藝術(shù)品交易的環(huán)境，也是推動(dòng)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的重要方面。
比如，中國(guó)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中遇到的問(wèn)題如保險(xiǎn)、托管、確權(quán)、鑒定、評(píng)估、定價(jià)等等，都需要可持續(xù)的研究與技術(shù)上的保障。
一是藝術(shù)品的質(zhì)量保證問(wèn)題特別是真假問(wèn)題，可以說(shuō)是制約藝術(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)鍵問(wèn)題。
大家都知道，在銀行，有形物品都可以抵押，專(zhuān)利以前是不可以作為抵押物，現(xiàn)在正在努力，專(zhuān)利也可以成為質(zhì)押物。大家都知道藝術(shù)品是一個(gè)重要的投資品，也是個(gè)重要的投資領(lǐng)域，價(jià)值連城，但是銀行一般不接受用藝術(shù)品抵押來(lái)貸款。為什么?就是因?yàn)樗囆g(shù)品的真假問(wèn)題把握不定。真假把握不定，鑒定制度缺失，因此，藝術(shù)品與金融對(duì)接的鏈條是斷的。怎么把這個(gè)斷的鏈條接上?
二是交易標(biāo)的物的運(yùn)輸安全問(wèn)題。根據(jù)藝術(shù)品交易的全新特點(diǎn)，藝術(shù)品網(wǎng)上交易需要安全的運(yùn)輸體系。核心是物流配送體系的差異，要用一種全新的物流配送模式來(lái)解決這些問(wèn)題。現(xiàn)在標(biāo)的物的運(yùn)輸安全也是個(gè)大問(wèn)題，保險(xiǎn)公司不承接。為什么呢?因?yàn)樗囆g(shù)品的價(jià)值不好評(píng)估。如果在運(yùn)輸過(guò)程中有損壞或掉包的情況，都不好防備。
三是交易過(guò)程中的誠(chéng)信問(wèn)題。國(guó)家要盡快建立相應(yīng)的統(tǒng)一管理辦法，規(guī)范規(guī)程，盡快建立行業(yè)管理組織，進(jìn)行制度化管理。
四是標(biāo)的物的保險(xiǎn)問(wèn)題。投資者除了考慮藝術(shù)品的真假問(wèn)題、價(jià)格、功能問(wèn)題，還要考慮標(biāo)的物的管理問(wèn)題，如有損壞丟失或鑒定評(píng)估出現(xiàn)了差錯(cuò)該怎么辦?責(zé)任由誰(shuí)來(lái)承擔(dān)?風(fēng)險(xiǎn)如何規(guī)避?標(biāo)的物進(jìn)行投保，或者專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)流轉(zhuǎn)，如果鑒定機(jī)構(gòu)的評(píng)估結(jié)果有誤，保管單位出現(xiàn)如火災(zāi)之類(lèi)的意外，最后由保險(xiǎn)公司來(lái)賠償。
五是行業(yè)自律，監(jiān)管與信息共享問(wèn)題。政府必須時(shí)時(shí)從法律上明確藝術(shù)品的網(wǎng)上交易監(jiān)管辦法，規(guī)范交易主體，有效防范交易風(fēng)險(xiǎn)。這些綜合的科學(xué)手段的保證，從源頭上把好藝術(shù)交易品準(zhǔn)入關(guān)。
要把落腳點(diǎn)放在文化資源的特征上
深圳杏石投資管理有限公司董事長(zhǎng)徐永斌：
我們需要考量藝術(shù)品本身的本體性因素，從藝術(shù)品的特性來(lái)講，不管價(jià)格呈現(xiàn)如何的增長(zhǎng)，其沒(méi)有彈性的供給注定的稀缺性和不可復(fù)制性，成為資本投入的主要因素。
收藏家和投資者對(duì)高端藝術(shù)品的迫切需求，呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。而這一趨勢(shì)的背后，正是這些藝術(shù)品的歷史與文化創(chuàng)造的特性所彰顯的魅力。
與此同時(shí)我們還需審慎地看到，中國(guó)藝術(shù)金融體系仍處在初級(jí)的發(fā)展階段。
需要完善藝術(shù)品金融市場(chǎng)的交易模式，以及在市場(chǎng)交易過(guò)程中的誠(chéng)信體系、法律體系、政策體系，以及藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的保護(hù)問(wèn)題。我們不能在藝術(shù)創(chuàng)作主動(dòng)性與創(chuàng)造性缺失的情況下來(lái)談?wù)撍囆g(shù)金融體系的建立與發(fā)展，那無(wú)異于海市蜃樓。
可以說(shuō)，在未來(lái)的藝術(shù)金融體系中，藝術(shù)資源的產(chǎn)權(quán)化、資本化與金融市場(chǎng)的結(jié)合程度和深度決定了中國(guó)藝術(shù)金融市場(chǎng)的體系與架構(gòu)，決定了藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高度和廣度。
（編輯：孫菁）