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福建漳州國際公共藝術展，“猛犸”、“螞蟻”、“石獅”等30余件大型作品入駐碧湖生態公園

公共藝術，重在出于公心

猛犸復活 陳文令

　　6月的福建漳州，雨水豐沛，大雨突襲常使市民措手不及。街道邊突現的巨大不銹鋼“猛犸”，成了人們避雨的落腳點。在“猛犸”不遠處，玻璃鋼制萌態“胖哥”旁總有市民輪流與其合影，“可愛”、“有點傻”、“怪怪的”……雖然漳州百姓并不十分清楚這件作品的作者到底想要表達什么，但他們喜歡這件作品就會在拍照結束后說上兩句。而這一切，都因碧湖生態公園的開園以及由此而來的“從卡塞爾走來——漳州國際公共藝術展”的舉辦。展覽中的作品讓公園多了些趣味，也讓周圍的百姓無意間與公共藝術來了個親密接觸。只是不知道等到11月30日展覽結束時，人們會不會想念曾經給其帶來快樂的“猛犸”與“胖哥”。

　　從卡塞爾到漳州

　　因公共藝術而結緣

　　6月16日在碧湖生態公園內開幕的“從卡塞爾走來——漳州國際公共藝術展”是海峽西岸地區第一次舉辦如此規模的公共藝術大展，包括許江、展望、陳志光、繆曉春、牟柏巖、陳文令、蔡志松、潘松、柳青、趙國明、鄔建安、呂品晶等29組藝術家創作的30余件大型作品，為漳州市民和來自各地的游客帶來一場藝術盛宴。展覽由漳州市政府、中國美術館聯合主辦，中央美術學院、柏林自由大學協辦，漳州市城市建設投資開發有限公司承辦。中國美術館館長范迪安、中央美術學院人文學院副院長余丁擔任展覽策劃人。

　　如果不是因為本次展覽，很難讓我們把德國千年古城卡塞爾和中國的歷史文化名城漳州聯系在一起。德國卡塞爾因其舉辦的五年一屆的卡塞爾文獻展享譽全球。2012年在德國“中國文化年”活動中，范迪安、余丁應邀特別策劃了“卡塞爾中國公共藝術展”項目，展出中國當代最為活躍的藝術家創作的雕塑、裝置、影像作品，并在卡塞爾市區的戶外環境中與城市建筑、環境、民眾互動，展出期間吸引了150萬市民和游客參觀，成為當地的一大人文藝術景觀。而這次漳州展覽的部分作品就是直接從卡塞爾海運而來，還增補部分藝術家為漳州特別創作的作品，與漳州的地理環境、人文歷史和展覽場地形成新的對話。德國卡塞爾市市長辦公室主任魏爾克特專程來到漳州，并在展覽開幕式上將來自卡塞爾的花種贈送給漳州人民，希望兩個城市的緣分長久延續下去。

　　漳州市副市長王毅群表示，相比我國國內的很多城市，卡塞爾市只能算是個小城市，但是小城市有大品牌，有五年一屆的卡塞爾文獻展這樣的藝術盛事，有一系列有特色的建筑、街道、公園，能讓世界各地的游客流連忘返，讓市民自豪。這也和漳州提出的“提升城市文化內涵、實現差異化發展”的思路不謀而合，漳州在發展中也非常重視歷史文脈的延續，重視城市建筑、景觀的尺度感，今后也要用各種文化藝術活動、各種有創意的細節豐富城市內涵。

　　公共藝術新趨勢

　　融入環境 倡揚環保

　　縱觀本次展覽，無論是參展藝術家的藝術水準還是作品質量，都可顯示出當前中國公共藝術發展的整體水平以及新趨勢。中國美術學院院長許江的作品《共生會否可能之一》把其油畫中常表現的葵花做成立體雕塑，葵花的形象似乎是大火燃燒以后焦灼而孤獨挺立的姿態，顯出濃郁的滄桑感，傳達了藝術家的反思。陳志光為家鄉特別創作了《圓荷瀉露》這件不銹鋼作品，漂浮在水岸邊的荷花枝葉映射著天光水影，具有很強的視覺觀賞性和夢幻色彩。畢橫的《解·放》則是將變形金剛、機器人與關公形象有機結合在一起，富有年輕一代的機器美學之美。范迪安表示，一件件藝術作品在水岸、草地、景觀中穿插點綴，與城市環境互相滲透、映襯、激發，帶給民眾新鮮感。獨立藝術構思的公共藝術作品，不是簡單的設計或裝飾，它們凸顯出社會空間的文化性，并在與市民的互動中實現文化的全民共享。

　　據記者觀察，大體量、堅固與簡潔的形式語言是當前公共藝術品的幾大特點，而在本次展覽中一些作品呈現出與環境緊密融合并注重環保節能的新的創作趨勢。參展作品朱锫的《意園》，由1520支玻璃管構成“光的矩陣”，詩意地詮釋了集合地的概念。玻璃管下部透明，上部呈半透明的磨砂質地，其效果如同漂浮在地面上空的一朵云彩。加之，其安放地處于公園高處，又適逢漳州雨季，空氣濕潤多霧氣，遠望好似云彩在漂浮一般，巧妙地與周圍環境融為一體，帶給觀眾美的享受。而吳達新的《光榮歲月》則在節能環保上做文章。作品用冷光板做了一個11米長的翅膀，另一只翅膀由長9米、寬2米的太陽能板做成。在兩個翅膀之間，有一根7米長的支撐柱，頂部安裝一個磁懸浮風力發電機。白天，太陽能翅膀和風力發電機蓄能，并儲存在支撐柱內，供晚上冷光板翅膀發光之用。整個作品所需高能電耗，均由作品自身的功能在與自然環境間互動獲得，在能量的收放與轉換之間形成一道亮麗的景觀。藝術與科學、藝術與環境，實現一次有機的循環交互。

　　前景樂觀 空間無限

　　雕塑裝置涂鴉遍布全球

　　作為伴隨城市興起而廣泛出現的公共藝術，其特有的文化內涵和傳播效應，成為城市中不可或缺的文化景觀，也是城市文明化程度的標志之一。一件出色的公共藝術品不僅會成為城市的標志，還會為城市建設、文化旅游帶來巨大影響。據柏林自由大學教授克勞斯西·本哈爾介紹，成功的公共藝術品不僅是城市歷史的講述者，而且是城市文化的介入者。曾經的卡塞爾文獻展參展作品、奧登伯格的公共藝術作品《鎬》，將卡塞爾古老的雕塑與二戰后遭破壞的城市建筑相聯系，將卡塞爾的歷史與現實通過藝術的方式講述出來，成為很多去過卡塞爾的游客最難忘的記憶。德國當代最重要的藝術家博伊于斯的《7000棵橡樹計劃》，直到今天還在延續。雖然藝術家本人已經去世，但其將生態觀念融入生活，以此介入社會的做法，影響深遠。與此同時，包括德國在內，多個歐美國家都有大量的城市涂鴉和街頭壁畫存在。由于涂鴉具有匿名性，并帶有參與者對城市空間占領的意味，很多不合法的涂鴉亂畫會被禁止，但有意思的是，歐美城市管理者并沒有將其抹掉，而是把大多數保留下來。為了加強引導，管理者還會專門開設墻面和區域，供涂鴉愛好者創作，并有機地成為城市居民生活的一部分。

　　克勞斯西·本哈爾還特別提到轟動世界的1995年柏林國會大廈捆綁項目，這個耗時25年才最終由國會投票通過的公共藝術作品，將柏林國會大廈整體遮蔽達數星期之久，以藝術的方式反思二戰后的德國境況以及對自由的永恒向往。這件作品不僅將世界的目光聚焦柏林、宣告德國再次崛起，更為柏林帶來了數百萬的游客。而每年在此舉行的燈光藝術節，也吸引了數以萬計的游客和藝術愛好者。顯然，在西方很多國家，公共藝術從來不只是藝術，它關乎一個城市的形象、榮譽甚至經濟發展。

　　隨著中國城鎮化腳步的加快，作為與城市、公眾關系最為緊密的藝術樣式，公共藝術的發展空間巨大。特別是在五位一體的發展格局中，公共藝術的參與性、共享性、藝術性都會為文化、社會、生態文明建設提供養料，并會在防止千城一面、實現差異化建市方面作出獨特貢獻，而這也成為近年來公共藝術受到世界關注的原因所在。據文化部藝術司副司長諸迪介紹，作為受眾廣泛、參與度高的藝術品種，公共藝術在生活方式多樣化、拉近藝術與社會、與人民關系方面具有獨特優勢，應該在城市建設中承擔更多責任、發揮更大功效。文化部也擬定在明年舉辦大型的公共藝術展，促進其健康快速發展。

　　雖然國內的公共藝術發展方興未艾，但與發展了幾十年的國外公共藝術相比，在創作理念、形式多樣性、與城市文化的關系方面還有不少差距。長期從事公共藝術研究的學者殷雙喜表示，公共藝術并不只是雕塑、裝置，還包括涂鴉、壁畫、燈光藝術等多種形式。以前具有紀念和教育意義的如紀念碑等公共藝術品較多，如今，創作開始向生活回歸，公共性日益凸顯。殷雙喜認為，與西方公共藝術的發展相比，不少國內的公共藝術品還有簡單抄襲自國外作品的現象。另外，在很多重要的公共空間如機場等人流密集處，大多被商業廣告占據，很少有公共文化藝術的考慮。在中國，很多時候，公共藝術不是美學問題，而是社會學問題。他建議，在城市規劃、設計過程中，特別是與建筑相關的項目中，如通風口、立交橋頭、建筑物頂棚等都可考慮公共藝術的參與，讓建筑與公共藝術有機融合，既美化環境又不增加公共預算。但這一切的前提是，公共藝術最重要的是出于公心。