歷史劇創(chuàng)作要有正氣
正在北京出席全國(guó)兩會(huì)的著名編劇高滿堂、著名演員陳道明等，針對(duì)目前銀幕熒屏上抗日題材影視劇扎堆，特別是大部分作品趨向娛樂(lè)化的現(xiàn)象提出批評(píng)意見(jiàn)，引起人們的關(guān)注。
此前有這樣一組數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)：2012年，中國(guó)主要頻道黃金檔播出電視劇200多部，抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇超70部；橫店影視基地群眾演員30萬(wàn)名，60%都演過(guò)日本兵。影視行業(yè)尤其是電視劇行業(yè)，具有很強(qiáng)的大眾文化特征，題材確實(shí)是搶灘市場(chǎng)的關(guān)鍵因素之一。受商業(yè)利益影響，影視行業(yè)的產(chǎn)能聚集在市場(chǎng)需求量較大的那些領(lǐng)域，戰(zhàn)爭(zhēng)、家庭倫理、古裝、商戰(zhàn)、穿越等題材，因其受眾定位廣泛而穩(wěn)定、傳播渠道安全有效，往往更容易出現(xiàn)投資和創(chuàng)作“扎堆”。題材雷同，一方面顯示出影視行業(yè)創(chuàng)作上大量復(fù)制、效仿，缺乏原創(chuàng)精神，在投資上簡(jiǎn)單跟風(fēng)；另一方面也顯示出，職能部門(mén)對(duì)影視劇審批立項(xiàng)的標(biāo)準(zhǔn)不清晰，未能有效彌補(bǔ)市場(chǎng)的不成熟。
題材是作品的方向，但不是作品成功的保證，沒(méi)有自始至終嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，作品就會(huì)流于庸俗乃至低俗。目前一部分抗戰(zhàn)劇罔顧史實(shí)，將抗戰(zhàn)“武俠化、偶像化、臉譜化”，甚至出現(xiàn)明顯違反常識(shí)的夸張橋段，不但失去了藝術(shù)水準(zhǔn)，更扭曲了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的民族共同記憶。失真的抗戰(zhàn)劇丟棄了歷史重量，將戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)得如同玩電子游戲一樣，對(duì)抗戰(zhàn)勝利的價(jià)值和意義無(wú)疑是一種惡劣的貶損，也對(duì)社會(huì)心態(tài)產(chǎn)生不良影響。
亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中指出，戲劇正是通過(guò)正視人的憐憫與恐懼，達(dá)到心靈凈化和升華的作用?？箲?zhàn)劇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的藝術(shù)表現(xiàn)，本應(yīng)承擔(dān)高度的精神追求，即從歷史苦難和民族集體記憶中汲取對(duì)和平、對(duì)復(fù)興的信念。這樣的題材不容戲說(shuō)，更不容消費(fèi)。
“歷史劇缺乏正氣，年代劇缺乏神氣，當(dāng)代劇缺乏地氣”，高滿堂著重提出這樣的憂思。影視劇題材扎堆、產(chǎn)能過(guò)剩、娛樂(lè)消費(fèi)重大歷史題材等問(wèn)題的產(chǎn)生，既有市場(chǎng)的原因，也有創(chuàng)作者的責(zé)任。影視行業(yè)要想在主流價(jià)值觀、市場(chǎng)、藝術(shù)追求三者之間尋求最大公約數(shù)，嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度、先作品后產(chǎn)品的態(tài)度是需要首先確立的。
（編輯：偉偉）